移动图片

2019-02-26 05:06:03

在费城巴恩斯基金会,毕加索的“苦行僧”(1903年),一幅憔悴的老人肖像,令人震惊的浓烈蓝色让我震惊,我对博物馆的新闻界人士说:“那已被清理了,对吧”错了之后多年的争议和诉讼,阿尔弗雷德·C·巴恩斯的艺术收藏品刚刚在市中心的一幢新建筑中重新开放,我记得这幅画来自参观巴恩斯的旧址,在费城郊区的梅里恩,在一座建于1925年的帕拉第奥城堡中收集我认为我发现的变化是由于新建筑中的一个天窗:阳光点燃蓝色,白炽灯光线暗淡更好的能见度是主要的,几乎唯一的,改变了奇怪和精彩的作品安排,特别是学校1951年去世的巴恩斯留下的巴黎现代大师,在七十九岁时应用今天最受欢迎的质量标准,二十五亿美元的数字已经被抛到了作为收藏品的市场价值巴恩斯于1872年在费城出生贫穷,成为一名医生,并通过商标治疗淋病他于1912年开始收集,并于1922年建立了艺术基金,并首先由画家威廉指导而发了大财Glackens是儿时的朋友,Barnes在欧洲建立了一个艺术家,经销商和代理商的收购网络(他与Gertrude Stein并不相处,但是她的博学兄弟Leo热情地结识了他)Barnes讨厌 - 温和地说 - 主线寡头集团和几乎所有凭证的艺术权威他跟随他的朋友实用主义哲学家约翰杜威,他的美学书名为“艺术作为经验”,拒绝标准博物馆的肉架整洁艺术作品,他们认为,是事件沉浸在他们的制造者和他们的观众的生活中对艺术的研究应该是直接和沉浸式的,就像学习游泳一样,跳入深渊(没有可怕的后果)最初的失败之余)巴恩斯并列了各种年龄,风格和质量差异很大的照片 - 在卢梭的丛林场景旁边一个敷衍的雷诺阿静物画下的一幅伟大的丁托列托画像 - 他们互相嘲笑自我主张的口才巴恩斯赋予了信任将梅里恩博物馆定义为由林肯大学(一所传统的非洲裔美国人学校)管理的教育机构该基金会向那些因其无辜的学术培训而受到重视的学生颁布了他的想法它充满了限制:公共访问受到严重限制;作品从未被借出;没有允许的颜色复制品;参观者不得在画廊画草图这些画廊包括塞尚,雷诺阿,马蒂斯和毕加索等丰富的作品,以及丁托列托,埃尔格列柯,戈雅,库尔贝,马奈,莫奈,图卢兹 - 洛特雷克,梵高的大量作品, Seurat,Rousseau,Modigliani,Soutine和de Chirico有许多美国现代人,以及匿名的文艺复兴北欧人,非洲人和北美印第安人旧巴恩斯的内部已经在新建筑中被复制,具有轻微的装饰差异和自动平衡天然和人造光的主要技术图片如前所述,在黄褐色粗麻布覆盖的墙壁上,在有时很小的房间,以及无数的古董金属制品,赋予节奏伴奏这些作品仍未标记对于艺术家的名字,巴恩斯和杜威的艺术欣赏原则 - 大致,表现出来而不是告诉 - 保持生效,感觉更有滋补比起以往任何时候,在我们的墙壁文本和音频指南的时代,巴恩斯对他的巨大成就的热爱过渡感到高兴吗这很简单:没有他的一些铁丝网禁令仍然存在:入场仍然有限,并且没有素描或贷款但是考虑到此举满足了费城对中心城市旅游磁铁的渴望,并且它需要合法攻击巴恩斯信任的条件(最有趣的问题涉及私人所有权与公众利益冲突的影响)在2004年的杂志中,我将拟议的搬迁称为“审美犯罪”,因为我无法想象一下这个集合的完整性 - 有效地是一个特定地点的,艺术性的安装工作,前卫的生活 - 会幸存下来但它确实,辉煌新的博物馆是两个建筑物在一个 画廊已被插入大型教室,图书馆,礼堂,办公室,保护设施,室内和室外会议空间,以及种植树木和悬挂藤蔓的中庭巨大的主厅似乎为千人的游客规模,虽然每小时只有一百五十个人入场这个由纽约Tod Williams和Billie Tsien团队组成的壮观的当代建筑,以一种宗教崇拜的气氛支撑Merion结构的微小优点在精神货币方面,是马蒂斯的“生命的乐趣”(1906)的价值线条画的舞者,音乐家,情人和动物的革命画面散落在粉红色,绿色,橙色和黄色的阵阵中,面对着梅里恩楼梯的落地 - 一个狭窄的局面,迷恋着这个地方的一切,我选择了享受在作品唯一重要的重新定位中,这幅画现在占据了二楼阳台的壁龛,对面是一幅舞蹈和翻滚裸体壁画,巴恩斯于1929年从马蒂斯委托“欢乐”看起来比我想象的要大,虽然仍然充足激进,不那么令人困惑你要注册,继续前进,色彩的惊喜胜过其他正式的决心这幅画在中心区域遭受了严重的镉黄色损失(马蒂斯陷入了一些糟糕的油漆)保护者辩论恢复它们它们不应该是一个太大的缺陷,一点点的想象力可以恢复原始效果的暗示来吧,一点想象力是你提到的提升的通行证除了巴恩斯之外,作品的安排不仅能够实现,而且还需要你自己的品味和激情的参与,这不可能从经验中得到改变当然,你会对巴恩斯的两个主要的,相当矛盾的英雄们有新的感受:雷诺阿(有一百八十件作品,从杰作到悲惨的涂抹)和塞尚(有六十九件,大多数都是出色的)雷诺阿脸红的骄傲和塞尚的难以置信的情报在一场挨家挨户的混战中面对可能没有比赛对于我们大多数人来说:塞尚获胜但是一生的艺术史讲座将教会你更少关于他的艺术的庸俗,以及为什么以及如何重要,而不是一小时在巴恩斯一篇强有力的文章可以写出关于巴恩斯挂的小作品在门框之上:经常是Bonnards或de Chiricos,从雷诺阿和塞尚那里获得相反色彩和图案结构的主题有一些曲折不连贯的段落在画廊里,通常当有太多的Renoirs堆积起来像玫瑰色的雪堆,还有一个房间,装满了图画,精疲力竭的沉思,但是,一般来说,Barnes是一个博物馆,除了动态地思考和感受每一个角落这个特殊的性质巴恩斯与艺术史上的“接受理论”和基于表现的艺术中的“关系美学”的辩论密不可分这些干燥的术语引发了对现代主义艺术密封自治的教条的普遍不满,以及杜尚所演的笑话杜威认为,艺术和生活在某种程度上是分开的观念已经过时了,而巴恩斯则证明,艺术关注并强化了现在的生活,激发了对过去的回忆,激发了对未来的兴趣美学体验不同于其他种类只有极具说服力甚至在传统的博物馆中也可能发生这种情况,尽管他们已经放弃了他们已经成熟的结论具有适当品味的法利赛人认为巴恩斯对于他对艺术刺激的狂热编排很奇怪事实上,