墙上的绘画

2019-02-27 03:17:06

迭戈·里维拉是一个大个子,不仅因为他身高超过六英尺并且体重超过三百磅,他在1920年革命结束后不久就统治了墨西哥艺术世界,直到他去世1957年,在七十岁时,他是社会现实主义公共艺术国际运动的佼佼者,在20世纪30年代达到顶峰,他复兴并投入巨大的使用,壁画的古老媒介:颜料浸渍大理石灰尘或沙子和经过水处理的石灰的糊状物,坚硬地干燥他的能量和他的乐观情绪使各种各样的人感到迷惑,从巴黎的先锋派到美国的工业领袖;他似乎可以支持任何人对未来的希望,无论他们如此矛盾,他确实变成了斯大林苏联的圣骑士和敌人作为Leon Trotsky的救世主和背叛者,他是Frida Kahlo的丈夫,今天许多人,包括我在内的许多人更喜欢作为艺术家他们在墨西哥城的家 - 两座建筑物,顶部通过露天桥连接 - 纪念在MOMA,一场独立,自觉的英雄生活“迭戈里维拉:现代艺术博物馆的壁画”重温了艺术家在美国成功的高潮该剧重现了里维拉在便携式支架上创作的五幅壁画中的三幅钢质支撑水泥,1931年,博物馆的第二次个展,第一次专门用于马蒂斯它包括里维拉当时在纽约制作的另外两幅壁画,以及研究和预备漫画,文件和技术分析不可避免地提到围绕Rivera壁画的Rivera壁画的丑闻,该壁画于1932年由John D Rockefeller在他的妻子Abby Aldrich Ro的催促下于1932年委任 ckefeller(他曾想要马蒂斯或毕加索)指定的主题是“十字路口的男人和不确定的人,但希望和高度的视野选择一个通向一个新的和更美好的未来的课程”纪念套房的核心部分没有里维拉政治的秘密:无产阶级游行和骚乱艾比看到并批准但随后里维拉插入列宁的头和肩膀,与面对严峻的工人杨尼尔森洛克菲勒,约翰D和艾比的儿子握手,要求他将其删除里维拉拒绝壁画1934年,EB White在1933年5月出版的这本杂志“I Paint What I See:A Ballad of Artistic Integrity”中得出结论,Nelson抱怨道:虽然你的艺术我不喜欢妨碍,“我欠上帝和Gramper,”毕竟,“这是我的墙”“我们会看到它是不是,”Rivera说其他的巨头一直是Rivera的爱好者, witne 1932年,Edsel Ford为底特律艺术学院委托制作了工厂场景的华丽壁画(他们在麦卡锡时代经历了一个标志,捍卫他们作为艺术,同时承认艺术家的政治是“可憎的”)作为一个塑造者的形象流行的想象力,里维拉属于亨利卢斯和沃尔特迪斯尼的时代工业伟大和破坏的时代渴望天才,他们会骄傲自大并调解自己的激情里维拉的潜力感,作为一个善意的大使,解释了这种抱怨洛克菲勒和福特,他们必须合情合理地预料到他可以被买下列宁的肖像苏格兰于1886年出生于瓜纳华托的一个中产阶级家庭据说他从三岁开始痴迷他十岁时墨西哥城进入艺术学校1907年,奖学金将他带到巴黎,在那里他待了十四年,成为一名可靠的立体主义者和波希米亚名人的朋友,包括Modigliani和Soutine在墨西哥革命胜利以及ÁlvaroObregón当选总统之后,1920年,新政府将Rivera押在意大利的几个月研究文艺复兴时期的壁画,以期对媒体的政治效用1921年,他回到了墨西哥,在那里,杰出的教育部长JoséVasconcelos设想了一个公共艺术项目“充满了原始的活力,牺牲了伟大的,完美的发明的精致”Rivera证明了自己是一个乐观的宣传者 - 不像他的黑暗同行,José克莱门特·奥罗斯科(Clemente Orozco)曾经历过长达十年的革命的恐怖事件,该事件耗费了一百万墨西哥人的生命 里维拉的神话般的创造力为MOMA创作了最精彩的壁画,“土地领袖萨帕塔”,描绘了他的本土野营的华丽服装和简单的白衬衫和裤子的狡猾叛乱分子在农民战士的支持下,萨帕塔抓住血腥的砍刀和Rivera在1922年加入了墨西哥共产党1927年,他在莫斯科受到了谴责,第二年,他仍然在俄罗斯,他遇到并留下了印象深刻的Alfred H Barr,Jr很快成为MOMA创始总监的博物馆1929年开设的博物馆位于第五大道第五十七街的房间里在墨西哥,在Obregón被暗杀之后,墨西哥共产党于7月正式被镇压,德怀特莫罗,美国驻墨西哥大使和前摩根大通银行家,委托里维拉在库埃纳瓦卡的科尔特斯宫绘制壁画,作为送给人们的礼物里维拉被驱逐出共产党员由于这个原因和其他原因,包括表达他对斯大林派对党派的不满情绪八月,Kahlo-她二十二岁;他四十二岁 - 成为他的第三任妻子(她也是他的第四个妻子;他们在1939年离婚,在决斗中不忠,并于明年再婚)1930年,他们前往旧金山,里维拉在那​​里画了一幅壁画证券交易所,招致公共荣誉和政治攻击1931年11月,从墨西哥航行到纽约,参加MOMA展会,这对夫妇在报刊上大肆宣传五张最初的MOMA壁画质量参差不齐,已经制作完成在博物馆的一个临时工作室里,在六个星期的全天工作中,“Zapata”是MOMA永久收藏品的一部分,是迄今为止最成功的画作对角线倾斜的马匹和男人组成了庄严,波动的节奏右边宽阔的叶子边缘:大自然加入革命暴力的舞蹈“印第安勇士” - 一只美洲虎蒙面的阿兹特克从一个仰卧的西班牙征服者手中撤回一把血腥的石刀 - 并没有停止震撼,w奇怪的庆祝空气其他壁画,如“起义”,一个抱着婴儿的女人保护工人免受士兵的刺刀,打击我作为过度资格的宣传海报,几乎不值得壁画“冻结资产”的高度永久性(1931-32),然而,是启示性的从墨西哥博物馆借来的,工作近8英尺高,超过6英尺宽,并描绘了四层的萧条架纽约:摩天大楼,无家可归者收容所,地下管道和银行金库它似乎只是一个极端的例子;但是,考虑到这一点,它变成了历史的精华,经过精心测量,无法实现的效力它并没有告诉我们要思考什么,只有Rivera发现的纽约必须要考虑的是在建筑热潮中,启用通过马克思所谓的失业后备军(1932年几乎四分之一的美国工人失业)在“冰冻资产”中,里维拉塑造了一座建筑起重机森林和最近建成的塔楼,由一个高架火车站穿过阴暗的公民下面是一个码头的剖视图,一群笨重的警察在那里看着数十名熟睡的男人在底部,在酒吧后面和一名警卫,一位女士像其他银行客户一样在她的保管箱处理珠宝,在前台他们坐下来等待轮到他们工作的整体色调斑驳而灰暗,坚持不懈作为“冷冻资产”的最有趣的事情是“福布斯”于1932年2月以诙谐的文字复制了它在被称赞的里维拉 - “也许,现代美洲大陆的第一位伟大的画家” - 选择艺术自由超过党的正统,同时保留“他原本认为共产主义表达的基本人类忠诚”里维拉的失败的选择焦虑的资本家是一个伟大的现代对象课程,今天有共鸣,因为有钱的利益和“人类的忠诚”之间出现了新的裂缝当时的富人面临全球革命运动的赤裸裸的威胁,这似乎在他们身上具有叛逆性现代艺术的主题我们的世界更加复杂,当然在艺术方面,它已经成为一种流动的超额财富的流动货币,