三场比赛

2019-02-28 02:12:04

哈罗德·品特的艺术眼光集中少爱比1930年出生的骗子,品特长大的犹太人在伦敦东区,勤劳的父母,他自己的祖先移居逃避在波兰和俄罗斯的大屠杀在心爱的独生女温和的情况下在上个世纪的转折1939年,品特和其他二十四个孩子从他的学校被疏散到康沃尔郡的一个模拟哥特式城堡他称这种与他父母“创伤”的分离,并且在迈克尔比林顿的充足的1996年传记,他描述了一对令人心碎的朝圣,这对夫妇在流放海岸时看到了他“当他们离开去公共汽车时,我走了很长的路要走我的小屋”,品特去世了 2008年,“但我一直走到城堡,回头看看,他们可以看到他们在路上等公共汽车;我突然一路跑到他们身边,越过草堆,向他们冲去,当然他们也向我走来了“那就是爱情但是没有戏剧性的回报灵魂孤儿 - ”没有固定的存在感“尽管如此,”品特谈到他在撤离期间的生活 - 当时正在引入新兴的剧作家,并在随后的战争年代,进入一个流离失所的男孩世界,小伙子们向他展示了多么狡猾,谎言和情感距离不仅帮助了女孩,而且还有助于她的毁灭“我认为由于这种损失和混乱,一般来说,变得更加肮脏,”他说,“Horrid是这个词我认为我们都是一堆可怕的小男孩因为失去了安全感“Horrid男孩变成了可怕的男人而且那些男人和男人们只要表现出脸红,开放的脸就会成为黑人的爱人 - 他们是Pinter最强壮的作品他的经典作品的主角,如“愚蠢的服务员”(1960年)和“看守人”(1960年)向我们展示了他们讨厌的骄傲的闪光器,确信他们已被放在地球上诋毁和控制其他人,尤其是女性“她不是这样一个坏女人即使让我生病只是为了看着她腐烂的臭脸,她也不是一个如此糟糕的婊子,“马克斯,一个苦涩,狡猾的族长,在品特传奇的1965年作品中对他已故的妻子说,”回归“马克斯可以保持妻子记忆的唯一方式就是把它放在中间”在“旧时代”(1971)中,男性主宰的欲望变得更加阴险该剧开场于迪利和凯特,一个中间人年长的夫妇,等待来自凯特的老朋友,安娜的访问甚至在安娜成为行动的一部分之前,她是迪利的想象力的一部分:他计划将自己插入两个女人之间这是一个模糊的色情威胁,意在打乱凯特放迪利脱了,她老鼠安娜说:“她曾经偷东西比特s and pieces Underwear“但Deeley不断提高赌注:Deeley:你期待见到她吗 Kate:No Deeley:我会对Kate很感兴趣:在什么迪利:在你身边,我会看着凯特:我为什么迪莉:看看她是否是同一个人凯特:你认为你会通过我发现这一点 Deeley:绝对是Rafe Spall作为Jerry的表现的一部分,在当前Pinter 1978年的热门歌曲“Betrayal”(由Mike Nichols执导,在Ethel Barrymore)的复兴中,他的想象力吸收了以前来过的品特人凭借他厚实的大腿和束缚的躯干,Spall的Jerry可能是Max的儿子,即使他努力听起来像Deeley但是Jerry,一个文学经纪人,并没有接近Deeley的冷静或他的敌意;他的浪漫主义和过时的啤酒以及一种奇怪的正确性让他变得柔和,即使当他和他的朋友罗伯特(丹尼尔克雷格)的美丽,困扰的妻子艾玛(瑞秋维斯)一起沉浸在廉价的兴奋之中时也是如此品特首先向我们介绍了杰瑞他坐在酒吧里,穿着一件略带皱巴巴的浅色羊毛西装,带着啤酒他苍白的皮肤和头发在酒吧的墙壁上脱颖而出,这是干血的颜色(俗气的套装是作者:Ian MacNeil,他错误地认为他没有灵感杰瑞吸了一根香烟,当艾玛到达瘦身时,他紧张地咬着黑色醋栗色的头发,她穿着风衣,就像爱情屋里的间谍一样两年前,艾玛和杰瑞之间的恋情结束了;现在,1977年的一个春日,生活已经开始 仍与罗伯特结婚的艾玛最终承认与杰西代表和罗伯特出版的作家凯西有过新的恋情但她也有其他新闻:罗伯特知道她与杰瑞的历史如何她对他说;忠诚从来没有在他们的婚姻中发挥过很大的作用以这种方式扭曲他的身体而且,杰里不仅因为这样被un而感到不舒服 - 艾玛正在抢劫他的秘密色情;他担心他们共同的过去会消失吗她对凯西的新热情会抹去以前的记忆吗两个交流快乐(杰里:“你记得我问过你丈夫的形式,你问我的妻子”艾玛:“是的,当然,你的妻子怎么样”)但礼貌的反复无常;两人都保持着一个看似不在乎的前线,尽管他们这样做他们的历史不会让他们离开;它定义了它们但是你能用一种已经超越其自我安抚目的的爱来做什么呢我们只有几分钟的时间进入剧中,已经品特已经列出了这首九十分钟诗歌的宏伟主题,这不仅仅是关于婚姻不和,而是我们在试图避免亲密的同时渴望获得亲密关系时的错误音符它的要求(值得注意的是,在他写“背叛”的前一年,品特出版了改编自普鲁斯特的“过去的记忆”,现代主义的关于爱情的幻象作为一种幻觉)随着时间的推移,品特向我们展示了艾玛和杰瑞成了恋人,他们的婚外情如何变得像她的婚姻一样死,但艾玛依附于她的婚姻;她被它的可怕所迷住她只有通过她不断的个人失败才有力量;她希望能够将她从沉闷中拯救出来,并且,在这件作品的制作中,她转而喝酒,以免她因激情而重复激情也许她留在罗伯特身边的一个原因是他是一个现实主义者,他知道并接受她是谁:她想要被打倒,并且用他自己的不忠,他的偏僻,以及他冷酷,瘦弱的身体将她碾碎这是对品特的戏剧性复杂性的衡量,他使罗伯特和杰瑞的商业伙伴;他们是朋友,但远远地,艾玛暗示自己进入了那个距离;她与两个男人的亲密关系使他们有竞争力而不是复仇,这可能就是为什么罗伯特可以忍受艾玛的作弊:这让他与杰瑞的关系更加有趣在比赛的中途,杰瑞从罗伯特和艾玛的家里传来一些八卦:凯西已经离开了他的妻子并且住在附近我们从未发现这是否是艾玛开始考虑与凯西一起度过浪漫未来的可能性,因为品特的逆向时间表自负,对于演员而言具有技术挑战性,不允许预示:角色无法发挥他们的背景故事,因为他们生活在杰瑞离开后,艾玛,坐在沙发上,看着罗伯特眼睛看着她的饮料托盘:她确认了他作为男人的权力,作为拥有者艾玛我无法相信她被视为一个对象,即使她自我客观化当罗伯特爬上她时,她会发出一点点痛苦的呐喊:她对丈夫的欲望感到厌恶,就像她一样她自己很反感同时,她很懒惰而且很传统;她坚持自己的婚姻,因为没有它,她会是谁一个女人独自一人怎么样这就是罗伯特对她的看法:艾玛需要一个丈夫,甚至是一个残酷的丈夫,这样她就可以通过她的殉难来定义自己Weisz仍然具有非凡的情感透明度,在Terence Davies的2011年电影“深蓝海”中引起了我们的注意 Nichols,而不是让她完全体现艾玛的自负,似乎希望她的角色更“可爱”,这是一种古怪的异教徒,这与Weisz的直觉相反:你无法将艾玛的魅力与她的自我吸收分开像许多醉鬼一样她必须要迷人,因为她不断疏远爱人和朋友,需要招募更多的Weisz是一位非常聪明的女演员;她可能已经找到了她在品特过去的表现方面的灵感 - 包括他与1982年因酒精中毒而死的惊人女演员费雯丽商人的婚姻,她的作品仍然是如何扮演品特女性的一种入门 - 或者在他的其他作品中,比如1996年的戏剧“灰烬灰烬”(“灰烬”开场时,一个女人讲述了与一个男人的暧昧关系,他把手放在她的喉咙周围:“哦,是的他做了他做了 他非常轻柔地,非常轻柔地把它握在那里,如此轻柔地他崇拜我,你看到了“)但是在舞台上她保持自己的状态,所以她周围的男人,包括她的导演都不会被她的能力所震撼 ,克雷格并不可怕;只是因为他并不完全确定他的角色是谁而不是内心地继续为Pinter的商标停顿和沉默 - 这就像电影中的剪辑,将角色的意识从一刻转移到下一个 - Craig连枷,过度使用他的手好像他被淹没在干燥的峡谷中但最大的问题是尼科尔斯的风格,这与品特的风格并不一致;他将作品视为NoëlCoward的“生活设计”的下属版本Nichols作为导演的力量在于基于方法的对传统结构化美国材料的解释(他在“背叛”中对“英国性”的唯一让步是让演员看起来当他们有“感情”时他们很可爱和尴尬他通常让演员们以他们的角色过去为基础向我们展示他们的未来 - 从而让观众得到关于等待我们所有人的未来的巧妙结论但是Pinter否认世界那些结论没有战争永远不会结束,无论如何,品特对休战并不感兴趣在比赛的最后时刻,我们不会看到充满胸怀的希望,而是因为醉酒的杰瑞首先宣称他对艾玛的爱,派杰里不知道我们知道什么,我们避开了我们的眼睛,因为他冲向艾玛,正如品特,在那个很久以前的下午,冲向他的父母 - 同样甜蜜,悲伤,开放的面孔,