美国伟大的日常家务诗人

2019-03-01 08:01:05

1963年11月,作为Archie的家人和朋友知道的AR Ammons,一本私人印刷的诗集和他岳父的玻璃工厂的经理的作者,拿起了一卷添加机带一家当地的商店,并开始“考虑一些傻瓜使用它”回到家,Ammons将卷带卷入他的Underwood打字机,从12月6日开始,坐下来写一首记录他的每日印象的诗诗的边缘设置通过胶带的宽度,大约两英寸;它从磁带开始到结束,当它用完时,没有机会进行修改,因为Ammons的话语缩短了它的长度这是在新泽西州Millville的一个异常寒冷的时期,Ammons和他的妻子居住的岸边小镇;我们可以从这首诗中证实这一点,这首诗在其平凡的承诺之中倾向于记录预测,每一个新的一天进入杰克凯鲁亚克的“在路上”,记录了一卷由纸卷组成的三个狂热周,已经是一个传奇人物Ammons是反Kerouac:一个普通程序的害羞,笨拙的人,外表笨拙的方形,致力于他的后院鸟和云杉“年度之交的磁带”,标题是一个回声荷马和维吉尔使用的dactyls是他的家庭,DIY史诗“磁带”,如“垃圾”和“眩光”,后来Ammons在纸卷上创作的长诗,作为写作Ammons的另一种时计,日历时间的大使,向等待的卷轴报告本赛季起伏的消息:一辆不会在寒冷中起飞的汽车,一些苍蝇挂在门廊上的阳光下,威廉卡洛斯的死亡威廉姆斯这首诗的正式属性是方式管理磁带时间流逝的速度:当Ammons的线条很长,跨越磁带的宽度时,他保留了长度并购买了更多的时间;当他打印出一条狭窄的文字时,更多的录音带(从功能上来说,更多的时间)被吞噬起来Ammons不能走得太快,或者这首诗在它作为跨越大桥的目的之前就会结束沉闷的冬天,一段时期的Ammons与抑郁有关,因此他必须在两个时间要求之间穿梭,录音带和年份诗歌的不稳定的起搏,因为它在它们之间谈判休战是它的主要主题之一:诗必须是现在接近40英尺长:我不能把它写出来写信或明信片或任何东西:如果它必须继续到最后,让我们赶紧到那里:或者是作弊当然,是否作弊取决于游戏的规则:在这种情况下,故意加速和减速,中断,精简和失误不仅是允许的,而且对于生活在磁带上和磁带上的敏捷作家来说都是必要的诗人们如此动人地捕捉到了及时生活的经历,或者是如此清晰地思考着时间的流逝,关于诗歌如何与它的传递进行讨价还价虽然阿蒙斯将他的诗视为“台风中纵横交错的格子”,仅仅是“一点一滴”经历了他想象的恶劣天气,这里是由诺顿收集的两大卷,由Robert M West编辑,由Helen Vendler介绍抓住这些重量级的物品很奇怪,其内容一遍又一遍地指向Ammons称之为“游丝之间的区别”的重要性,庆祝一切稍纵即逝和朦胧的事情同样可以说是Emily Dickinson的作品,她的思维敏捷的行为让人无比沉重但Ammons的成就威严,以前分散在二十多卷中,有些已经绝版了几十年,现在可以认识到Ammons知道永久性是变形的可处置性,这种洞察力使得最具想象力的野心的诗歌可以获得最低级的体验在七十年代,当回收到早期的自由飞地时,像伯灵顿,佛蒙特州,我曾经去过的地方,以及Ammons居住的纽约伊萨卡,一些家庭企业重新利用垃圾被一些人视为洋基怪人但是爱默生和梭罗会已经把他们的一次性用品分开了,而后来的超验主义者和美国最伟大的日常家务诗人阿蒙斯知道,垃圾在变化中期是物质他也看到了他的作品,作为物质的改进,这解释了为什么最可靠的道路永生可能会通过添加机器磁带 对于那些体现“从石头到风,从风到石头的倾向轴”的诗歌来说,这些新卷仅仅是一路停下来在大萧条期间,在北卡罗来纳州的一个自给自足的农场,在由煤油点燃的房子里,Ammons被提出了字面上没有货币:人们交换生活他的父亲是浸信会教徒,他的母亲是卫理公会教徒,但为了方便起见,他们经常参加一个“不到一英里远的教堂”,春天分支火灾洗礼五旬节教会有一种方式通过强调他早期宗教形成的强度来讲述Ammons的故事,但任何参加五旬节派教会的家庭,其复兴主义的眼镜和可怕的讲道,因为它比在路上更现代的选择更方便应该被理解为更实用虔诚的阿蒙斯可能从他的家庭所有上述基督教的竞争绝对主义中学到了他对多样性的热爱但是他的孩子的主要教训d与稀缺有关 - 即使是最基本的需求也需要交换 - 最重要的是节俭为这种混合添加一些天才,你有美国诗人的气质Ammons在他的第一本书时是二十九岁,“ Ommateum:随着Doxology,“在1955年出版,就像Ammons所写的一样,它本质上是局外人的艺术,尽管他迅速吸收批评和学术上的好评意味着他会主要通过暴躁的言辞维持他在边缘的地位作为一个局外人在内部只给了他更复杂的关系考虑(“我没有发现橙子/果汁的味道通过这种或那种方法减少或增加海德格尔或和谐,”他在1977年的“雪诗”中写道)他长大了,他的房子里只有“三本书”:“家庭圣经和其他两本书”,以及“鲁宾逊漂流记”的前11页,阿蒙斯说他记得他加入了海军并受过训练在基韦斯特作为一个声纳人,大约在同一时间,他学到了很多,作为纽约学派诗人詹姆斯舒勒和弗兰克奥哈拉,“年轻人/有特殊礼物的声音”然后他在维克森林学习,一般科学专业的GI法案在1996年的巴黎评论中接受采访时,Ammons回顾了他19岁时的一天,“坐在停泊在南太平洋海湾的船头上”,当时他突然间顿悟:当我看着陆地时,听到公鸡鸣叫,看到茅草屋,等等,我想到水位,然后到水线以下立即改变和奇怪的世界但是这是划线的线可变的陆地,确定人们将要生活或不生活的地方,棕榈树会生长或不生长的地方,催眠我整个世界因内部照明而改变 - 水位不是因为一个单一的命令通过更高的权力,但因为一系列动作的平均结果 - 径流,风流,融化的冰川“Ommateum”中的诗歌表明,想象力可以用来做六分仪,显微镜或热气球的工作,具体取决于哪里这个有趣的动作发生在任何一个过程中Ammons是美国诗人之一,正如Vendler建议的那样,掌握科学的词汇,没有它,他只能通过隐喻来探索那些秘密的物质通道词汇使得Ammons不会过快地洗掉观察细节变成符号,就如在一首关于顽固的非符号骰子的辩论诗中:我的骰子是镶嵌金色的水晶,并且具有关于它们的中心和机械对称性的空间对称性,并且具有均匀的密度,并且所有表面都具有相同的摩擦系数,因为我的骰子没有加载骰子发出一个新的,几乎反诗意的描述的“硬指令”,它们的本质是它们内在品质的总和,而不是它们的结构性结果这首诗背后的地方是威廉布莱克的老虎,他的“可怕的对称性”向布莱克暗示,因为它不会向Ammons暗示,塑造“不朽的手或眼睛”Ammons的“骰子没有装载”含义 - 这是当然,他们的意思Ammons在一首诗中的冲动,将世界的奇迹表现为“一系列行动的平均结果”意味着他需要在这些行动中包括他自己对他们的观察他因此必须将自己置于其中框架 他不断地想着“旋转的星系,无尽的空间”,这种考虑使得人类的生活看起来比较微不足道但是,他仍然是那些想起那些不可避免的人;约束是如何承认自己在诗歌中的中心地位,其权威取决于他的无足轻重“Ommateum”中的几首诗试图通过让宇宙陷入尴尬的讨论来解决问题:我出去晒太阳,在沙漠中焚烧沙漠柳树在柳树的阴影下,我说在这个国家很热太阳什么也没说,所以我说月亮一直在谈论你,他说好了这次是什么通过托付给过去,这个人的角色是不够的铁人不幸的是,Ammons最着名和最经常被选中的一首更为虚弱的诗是“所以我说我是以斯拉”:所以我说我是以斯拉,风吹着我的喉咙游戏,听到我的声音,我听着风声在我的头上,一直到深夜转向大海,我说我是以斯拉,但是没有来自波浪的回声这首诗继续,逐渐地从画面中看出预言的“以斯拉”和他挫败的试图加盖他的世界上的名字这些早期的诗歌失败了,因为它们被戏剧化为过于稳定地位于户外的“自然”与Ammons之间的过度戏剧.Ammons在创作之前的谦逊是通过一系列疲惫的伪装进行的,从朝圣者到流浪汉到小先知Ammons的权威依赖当他把自己描述为一个普通人时,并不是唯一或完全被称为写诗的职业这不是虚伪的谦虚惠特曼,越来越多的是Ammons需要突袭的供应壁橱,宣称自己是“没有标准男人或女人之间或与他们分开“Ammons与他的同胞一样承诺,但取代了惠特曼生动区别的激进平淡:他需要表明即使是最令人讨厌的人类现实也随着他所写的变化而振动,以及更为传统的诗歌抒情长度,极短的诗歌和很长的过程诗,最后一组有时提供一种“制作”的纪录片关于小闪光灯的歌词如何成为一首短诗,“雪”,包括在一个关于挑选圣诞树的段落中,从“年度转折的磁带”:2:29 pm :(仍然是晴天我最好离开这里然后去找那棵树:那些好的树将会消失:和雪山上的小树肯定会很明亮而且除了绕山的风还有一种不静的心我决定不去买树了:相反,我躺在沙发上几乎睡着了然后坐了起来然后那棵小树来找我这首小诗从Ammons的“真实”作品中剥离出一些基本词汇 - “风”和“思想”,“明亮”和“静止” - 同时将这些术语排成一个看似脆弱的抒情诗,三年级学生可能会高兴地写下来周围的诗想象“雪”作为Ammons“真正的”树的替代品保持不起来买“小树/来到我身边”:这就是我们对灵感的看法,但是对于想要呆在沙发上的疲惫的诗人来说,这也是一个快乐的幻想1964年,Ammons被聘请到康奈尔大学教书,在那里度过余生从那一刻开始,诗歌从未放缓,家庭生活没有受到青睐在美国诗歌中,除了作为艺术与生活之间悲剧性碰撞的场所;罗伯特洛厄尔的“生命研究”为描述婚姻和家庭作为艺术家灵魂的零和斗争奠定了基调它适合Ammons罚款,但他认为定居生活是一个固定的轴,可以绘制日常变化的波动他他注意到蝴蝶上出现了冻伤现象,或者“在黑暗的树枝上”的“黑色的公然/澄清”的乌鸦“他并没有那么多地寻找现实的形状”,他写道,“可用于任何形状的可能正在通过我自己/通过我自己而不是我自己召唤自己“这项工作偶尔会有一种先发制人的傲慢态度,有时似乎体现了对邻居,同事或其他诗人的吞噬,他们在真实的空间中与Ammons一起欢迎完美的礼貌 这是“项目”(1970):我的主题仍然是风仍然难以呈现是隐形的:然而,我应该假设它不是我被迫说金银花灌木丛如何挥动自己:难以超越推定这些华丽的观察是防御性的,暗示“自然”诗人知道他在社会上甚至在政治上都有责任Ammons的诗歌来自六十年代末七十年代有时会发出反动的声调但注意到他的邻居注意到他的习惯是他作品新阶段的开始他成为人类系统的诗人:家庭,社区,院系,城市在1993年他的伟大诗歌“垃圾”中,他扩大了他对人类互动的研究,以包含国家早期的诗歌看到他创造了一个非常有效的科学词汇自己和他人的行为;他从这项工作中提出的条款和概念 - “共生”,“充足”,“极端”,“相互关系”以及其他 - 现在被用来表示悖论他学会了在外部差异下看到团结,并且明显地看到和谐,矛盾中的繁忙交通在“垃圾”的开头节中,Ammons沉思在一个孤立的“院子里的枫树”上,被剥夺了“拥挤和竞争”的好处,这将使森林里的一棵树茁壮成长“斗争的动力”教导一棵树在“占据的空间”中蓬勃发展,但是珍贵的品种受到了Ammons's cosseting的影响这首诗然后转向对父母和孩子的讨论:我们与我们所爱的人和我们的生活相关联,然后,去随着他们的去;他们的痛苦我们无法摆脱;他们的选择,往往伤害自己,倾注在我们激动的睡眠中,在我们的梦中成为无所谓;我们在一个晚上起来几次走路;我们早上起来到一个无处可去的硬壳世界,无家可归:我们的胸膛焦虑不安,一条痛苦的河流在我们的肚子里定义了急流和海峡:我们怎样才能调解而不是干涉:我们的爱情怎么能更周围地移动令人信服地比我们的先知建议这段经文中的陈词滥调是为了将其标记为一个真正的问题,它的语言可能来自痛苦的婚姻谈话父母观察他们对孩子的监督,在几年之内就会从身体上减少依附于无耻的“建议”Ammons的任性,倾斜的心痛只会使它变得尖锐这个宽大的工作体,你发现自己,如果你有心情去看我在重读“垃圾”的过程中意识到这一点我是第一次遇到Ammons的工作,在九十年代初期,作为一名研究生 - 并且也意识到他的项目本身就是针对当天和一年中反复出现的周期,本身就是测量标准我已经通过它,然后用三十年代的“年度最佳磁带”诗人识别,现在发现自己在“雪诗”中与Ammons一起接近五十岁,很快就与写下的诗人认同,“我不敢相信/我只是一个老人”这样的线条提醒人们,不仅仅是蕨类植物,落叶松和雀科,其日历时间的出入口可以预测“我是从戈德温史密斯大厅走出来的邮件/电话,“Ammons写道,关于Cornell大楼里有英国部门It May,”蓝调/绿色相得益彰“:亲爱的朋友说,来看看,这是拉尔夫,他在车里,思考,我从来没有被要求过来看拉尔夫,我说,是什么事,她说,大脑的终末癌症,我说,大脑终末癌,她说,我发现了一个一周前,但不要对他说Ammons结论从“拉尔夫”的谨慎例证转变为成熟和死亡的编织,因为它对英国部门的格子变得可见悲叹很快扩大到包括部门本身“从来没有/部门真的,”他写道但是,“解散”通过“任期,或在其他地方工作,/兼职,退休,死亡”这个清单不区分悲剧性和非悲剧性的自然减员个人来去匆匆;一个部门,以及更多,