蕾妮弗莱明和艾伦吉尔伯特鞠躬

2019-03-04 08:12:03

5月,在大都会歌剧季的最后一天,冰淇淋女高音蕾妮·弗莱明演唱了她在一个重要的剧目角色中的告别表演弗莱明,她是一位年轻的五十八岁,否认有关她即将退休的报道从歌剧舞台,她可以在当代件返回不过,她Marschallin,在心脏中的沉思奥地利贵族的写照“玫瑰骑士”,有一个告别的空气最引人注目的时刻是在第一幕中,当Marschallin随着时间的推移和年龄的增长而思考:“它怎么会发生这一切都是一个谜,一个很深的神秘,一个人在这里忍受它在“如何”中,存在着全部的差异“对于熟悉的音调光泽 - 即使在上面的记录中,弗莱明的声音也像它一样闪闪发光回到1991年,她在大都会的第一年 - 她加入了一种孤独和恐惧的微妙颤抖转向观众,她调整了她的帽子,好像我们是她的镜子她一直是一个包容的表演者,很少自然戏剧,但她穿过脚灯的目光几乎刺穿了最后,当弗莱明拿起她的弓箭时,五彩纸屑以撕裂的海报形式从高高的阳台上飘落下来这是对心爱的歌手的传统致敬,特别是那些即将退休的人1994年,当格温妮丝·琼斯和莱昂妮·里萨内克在“Elektra”中为弗莱明举起神圣的地狱时,记得有一层光面纸,但是,只有一两个人似乎正在进行仪式切碎,也许她从来没有引起那种奉献,但是我有se那些歌剧公众已经发生了根本性的变化当人群中充斥着可以识别换位,削减和可选高音的声音极客时,这些人仍然存在,但他们的数量已经减少,尤其是因为票价上涨已经习惯性的出勤更难你听到周围的消息不那么明显;你看到更多人偷偷摸摸地看着他们的手机虽然“Rosenkavalier”在满堂红中出场,但是大都会的出席人数一直很差回到九十年代,每个赛季超过百分之九十的座位都被卖掉了大都会现在带来了只有百分之七十七的潜在票房收入该公司最近庆祝其搬到林肯中心五十周年,促使讨论一个棘手的问题:房子的容量是四千,这意味着填补房子的大都会必须每季销售大约九十万张门票大都会可以通过放弃剧目模型来减轻其负担,其中四周或五部歌剧在任何一周轮换,有利于停滞系统,专注于一两件作品然而,这种变化会大大降低公司的地位,并可能造成创伤性影响大都会被困在其庞然大物的房子里 - 一个文化雄心勃勃的Ame的遗物不再存在的rica Peter Gelb在2006年成为大都会的总经理,承诺吸引新顾客的时尚百老汇风格,他经常达不到目标,但这个过去的季节是他迄今为止最戏剧性的成功罗伯特·勒帕热的吵闹机械化的“环”的顺序上的失败案例:该董事赎回了自己在12月,凯哈·萨里霍中世纪的寓言“倾慕德腰”的冷静催眠想象在冬季的几个月里,巴特利特·谢的拿上“罗密欧等朱丽叶“和玛丽·齐默尔曼在”Rusalka“上有多云的延伸,但是他们在导演事先的努力方面取得了进步罗伯特·卡森策划的”罗森卡瓦利尔“立刻变得令人回味,挑衅,而且非常紧张:情节在奥地利展开在第一次世界大战前夕,在夸夸其谈的游行和俗气的妓院GüntherGroissböck,作为男爵奥克斯,创造了一个野蛮滑稽的贪婪肖像男性的傲慢,让人想起Arthur Schnitzler和Joseph Roth的角色大都会艺术家也有一位充满活力的新音乐总监 - 或者将在2020年举办一场在“飞翔的荷兰人”的复兴中,热情洋溢的加拿大人YannickNézet-Séguin首次出演自从他被任命为詹姆斯·莱文的接班人之后,去年的表现就像之前的Nézet-Séguin出场一样,是一个清脆,动感,时尚的事情,随着瓦格纳女高音歌唱家Amber Wagner的强势表现为Senta但他的表演缺乏宽敞和神秘 在瓦格纳,你有时不得不放慢脚步,嗅到深渊大都会所缺少的是这些日子的危险和过剩的光环,煽动着强迫性的歌剧 - 没有这种光环,公司的未来可能会受到限制没有五彩纸屑迎接艾伦吉尔伯特六月10日,他作为纽约爱乐乐团音乐总监的预期,领导了他的最终订阅季演出音乐会人群避免这种愚蠢然而欢呼声长而大声,适合一位技巧娴熟,富有想象力的指挥家,他从未在纽约获得应有职位吉尔伯特担任该职位时,2009年,他是四十二岁,并且,在一个普遍保留的行业中他对七十岁以上的指挥家的崇敬,显然从未赢得整个合唱团的信心财务压力,同时,削减了他的首映,歌剧停滞和二十世纪得分的复兴计划他曾想与Messiaen的巨大作品一起出去歌剧“圣弗朗索瓦·德·阿西斯”,但遭到了阻碍“在一定程度上,我为了争取事情而失去了胃,”他告诉“泰晤士报”同样的事情,吉尔伯特时代可能会被人们记住,因为这是爱乐乐团以来最活跃的时期七十年代的Pierre Boulez实验吉尔伯特的许多评论都强调了他对现代作品的推广:“联系!”新音乐系列; Ligeti的“Le Grand Macabre”的喧闹演出; Stockhausen的“Gruppen”在公园大道军械库演出鉴于吉尔伯特的最后一场音乐会由一个相对熟悉的项目马勒的第七交响曲组成,我将重点关注他的解释力量,这些力量被低估了第七场是一个极其暧昧的片段经常迷失方向第一乐章在威严与悲伤之间摇摆中间动作与媚俗调情最后的结局与狂躁相关:人们的印象是,演奏“Die Meistersinger”的管弦乐队正在与一个咖啡馆合奏,与光明经典和一个游行乐队相撞来自奥斯曼帝国的吉尔伯特比我听过的任何其他指挥更好地举行马勒的崇高设计 - 包括去年秋天在第七届领导柏林爱乐乐团的西蒙拉特尔,而不是提供通常的万花筒风格和情绪,吉尔伯特提出了一个安全的,综合,慢建筑结构同时,他为马勒的怪诞留下了空间ries和jokes,一直到最后:在倒数第二个酒吧的偏离增强的和弦有一种傲慢的,布朗克斯欢呼声(我不禁回想起马勒,当他是爱乐乐团的音乐时有他的挫败感琴弦和闪闪发光的铜管乐队中的隆重鼓动的短语提醒人们,这支管弦乐队是一个比20世纪九十年代更加衔接,更圆润的乐团或声音声音丰富而且充分让人不知道是否爱乐乐团林肯中心确实需要花费5亿美元对Geffen Hall进行彻底改造当一名售票员对天平敏感时,正如吉尔伯特所做的那样,大厅的声学问题逐渐消退吉尔伯特的接班人Jaap van Zweden是否仍有待观察拥有相同的礼物离开爱乐并不一定是吉尔伯特的一步下台2019年,他将成为NDR Elbphilharmonie Orchestra的首席指挥,他是壮观的新El的驻地管弦乐队bphilharmonie,在汉堡,鼓励冒险节目他也在与联合国合作创建一个具有建立和平议程的全球乐团在这一努力的预演中,来自包括伊拉克和伊朗在内的19个国家的音乐家加入了爱乐乐团的马勒第七,与偏远的同事一起玩的机会激发了一种节日气氛,观众回应了各种动作,每次动作后拍手,偶尔大喊大叫最后的掌声可能会持续更长时间吉尔伯特没有出现在舞台上拿着一瓶啤酒,这表明他在工作中的服务已经完成了爱乐乐团的未来,这个伟大而顽固的机构,