吉他英雄

2019-03-07 04:02:07

无畏且适应能力强的吉他手Bill Frisell,他的各种努力使他成为自由形式的外展,交响乐合作,硬摇滚,乡村音乐以及Buster Keaton无声电影的伴奏,主要与两个爵士乐的边境城镇相关联,他帮助放在地图上的第一个可能被称为Jazz Americana,Frisell在家就在那里,这要归功于他创作音乐的神奇诀窍,听起来比他的五十七年“历史,神秘”(Nonesuch),两个最近发布的磁盘,功能标准爵士乐器增加了字符串,并建议一个旋转的骑行,视图模糊熟悉大部分专辑是在华尔兹时间,包括三个版本的旧版Frisell组成之一,“梦露”(就像比尔,蓝草之父)另一个版本的“门罗”,用于吉他和大提琴,听起来有点像肯·伯恩斯可能为安提坦的后果提示的那种调子但是作为一个听起来很清楚,还有其他事情正在发生怀旧的模仿的情绪被两个棘手的爵士乐经典,Lee Konitz的“Sub-Conscious Lee”和Thelonious Monk的“Jackie-ing”以及一些古怪的微观成分反复打破一些不到四十秒的时间,Frisell在专辑中散播,名称如“问题”,“答案”和“暂时的悬疑”这些时刻都是来自Frisell其他边境城镇住宅的电报,我们可以称之为美国雷区,一个令人生畏的苦行,象棋即兴的领域 - 多方互动,每一个音符都很重要,每一次调制都是多事的,而且高度集中是玩家和听众的先决条件.Monk是这种演奏的守护神;甚至他最简单的主题往往充满了结构性和谐波的陷阱,正如John Coltrane回忆起的那样:“如果你不知道发生了什么事,你会突然觉得你已经进入了空荡荡的电梯竖井“Frisell已经在这方面做了很多录音,而且,鉴于他对爵士乐传统的兴趣,他经常对年龄较大的玩家进行这些探索之后几个月”历史,神秘“的发布” Jim Hall和Bill Frisell:Hemispheres“(ArtistShare),其中Frisell和他的前任教师一起二重唱,他早已毕业于生活传奇地位而另一周,在Blue Note,他出现在贝司手Ron Carter和迈尔斯戴维斯和比尔埃文斯乐队的鼓手保罗莫蒂安校友分别在剧集中重新演绎了一张专辑,重新点燃了三人组合2006年Frisell与音乐家共同创作的专辑的魅力矛盾的冲动作为一个乐器主义者,他有着巨大的抱负,并致力于这样一种观念,即吉他可以通过一系列数字效果来管理他的声音,以产生实时的ostinato循环或模拟微妙的钟声作为一个钢片琴,他为他的合作者创造了广阔的,回荡的画布但是,作为演奏台上的一个人,他是恭敬的,永远陷入了一个渴望年轻人的模式 - 这个男孩在丹佛长大,演奏单簧管和吉他,并且困扰着Walgreens购买他能买得起的每一张唱片Frisell的怯懦可能是由长期学徒制造的1951年出生的,直到七十年代后期他才成为爵士乐的立足点,当时他成为了ECM标签的会议吉他手接下来的十年,他成为了一个Zelig的形象,一个安静的,戴着眼镜,但在各种场合都充满了音乐感,吸收了Motian,Joey Baron,Julius Hemphill,John Zorn,Joe Lovano,Rona的风格 ld香农杰克逊,蒂姆伯恩,约翰斯科菲尔德,唐拜伦,戴夫荷兰,以及其他在他们显眼的个人主义之外几乎没有共同点的球员他的风格 - 一种自信,多余的攻击,表明谦虚和计算 - 反映了他对Hall,Wes的欣赏蒙哥马利,约翰麦克劳林和吉米亨德里克斯虽然他说自己认为自己是一个爵士吉他手,但他对美国音乐中其他区域的宽容接受使他找到了一般性地避开通知的相似之处在汉克·威廉姆斯的“我”中“我可以哭泣寂寞”,他听到类似于Miles Davis的“All Blues”中的和弦变化,他在“你是我的阳光”中插入Monk的“Misterioso”,反之亦然 而且,在吉他手经常定制他们的装备以改善标志性声音的时候,Frisell继续使用Fender Telecaster,这是最古老的大规模生产的实体吉他,在国家,布鲁斯和早期摇滚中有着深厚的历史三人组合打开了“你是我的阳光”Frisell在短暂的旋律交流中聘请了Carter的贝司,而Motian在鼓声中喋喋不休,像编辑整理手稿一样点缀每个片段事情与Carter的“Eighty-One”开放了一点点他曾为Miles Davis的“ESP”写过一首蓝调(该片是Minefield America的经典之作,以其在音符之间的开阔地形而闻名)但是在这里,以及随后的几个Motian乐曲中,停止启动模式,受控制和严肃的,表明当表演者在一个音乐的非侵略条约中从属于他们的自尊时可能发生的情感活力减弱这一点在“奇怪的会议”期间都发生了变化,也许是Frisell最着名的曲调和anot她的音乐雷区,异常静止的和声和不规则的结构,有一个细长的桥梁部分在这个景观中,卡特悄悄地宣布他的卓越与光滑的精湛技术和一个无法控制的四拍步行,远远没有提高名义上的领导者的ha ,,他很高兴他他基本上将其余部分放在卡特的手中卡特的“小华尔兹”演变成了一个低音协奏曲,带有闪烁的谐波,滑动音高(卡特喜欢用弦轴演奏),双音,三音,当卡特出场时,弗里塞尔重新扮演了边角的角色确实,有时候,当他对卡特即兴创作的细微差别点点头并微笑时,他非常喜欢一个享受每一次节拍的中年爵士乐迷 Ron Carter solo你可以在“Hemispheres”中听到类似的动态,Frisell与Jim Hall合作的新专辑这个场景是非正式的 - 小的无关的噪音背叛了这个事实唱片发生在一位音乐家朋友的家里 - 而剧目,二重唱,或者由贝司和鼓组合演奏,不拘一格伴随着Hall和Frisell的数字,还有蓝调和标准(包括Hall的主要 - 次要键安排) “我有趣的情人节”,第一次与比尔·埃文斯合唱,以及鲍勃·迪伦的“战争大师”的戏剧性渲染有一种明显的感觉,弗里斯尔喜欢和一个不仅是他老师的人在一起和导师,但也是一个英雄的造型师,能够用一个音符宣布他的存在确实,一个这样的音符是专辑的一个亮点它发生了长达四分半钟的漫长的自由即兴创作称为“迁移”到那时为止,Frisell我一直在提供循环,和弦和即兴演奏,试图创造一个能够吸引伴侣兴趣的声音背景,因为霍尔默默地坐在那里突然出现,一个单独的指挥信号指示霍尔的入口,你几乎可以看到Frisell微笑着松了几分钟后,